“门前百米，有不平事，出门要管”。9月20日上映的徐浩峰新片《门前宝地》依然讲述了一个“以武载道”的故事。
该片由徐浩峰、徐骏峰联合编剧并执导，向佐、郭碧婷、安志杰、唐诗逸领衔主演，李媛、李凡、赵峥等主演，仁科、茂涛特别演出。这也是继《师父》之后，观众时隔九年再次于在大银幕之上看到这位最具作者风格的功夫片导演呈现民国武行的传奇故事。
《门前宝地》海报
影片以1920年代的天津为背景，讲述了武馆馆长过世后，少主沈岸（向佐饰）为维护武行秩序重回江湖，展开了一系列江湖纷争和武林对决。影片通过真实的武打场面和纪实风格，展现了武术文化和江湖秩序的深刻内涵。
出身于武术世家、大半生研习武林文化的徐浩峰，在功夫片浸淫下长大、习武多年的向佐，得叶问亲传的八斩刀传人、武术指导梁绍鸿，三位高手聚在一起，共同“过招”出了这么一部独特的电影。向佐也首次担任了影片的制片人，在苦练功夫之余为影片一路保驾护航。
导演徐浩峰、主演向佐接受澎湃新闻专访。澎湃新闻记者 薛松 图
正宗八斩刀重现江湖
相比功夫片、武侠片，徐浩峰更愿意把他的创作称为武行电影。在去年上海国际电影节的展映活动中，徐浩峰曾解释，“武林这个词是模仿文人的，包括天津武林的好多规矩的建设，其实模仿的是私塾和学院。‘林’这个词会有一种文化阶层的象征，像是写诗词会称‘词林’，武林是在武侠小说里拔高武术人的社会地位，但是在民间，他们因为知道自己不够有文化，羞于自称为武林，都是称武行的。”
徐浩峰的电影总是充满江湖气息与文化底蕴。他的代表作品包括《师父》《箭士柳白猿》《倭寇的踪迹》等，多以民国时期为背景，展现武林江湖的恩怨情仇与风云变幻。在叙事上，他善于运用简洁而富有内涵的对白，揭示人性的复杂和社会的现实。
而《门前宝地》，起源于徐浩峰与梁绍鸿的一个约定。两人相识于《一代宗师》的拍摄，梁绍鸿作为叶问的弟子，负责训练梁朝伟咏春功夫。后来，徐浩峰拍《师父》，其中出现的八斩刀，正是从梁绍鸿这里获得的灵感。但这部分的动作设计是基于徐导个人的见解。梁绍鸿后来指出徐浩峰的“小瑕疵”，并承诺把正宗的八斩刀教给徐浩峰，两人约定着再拍一部更为着重展现八斩刀的电影。
“八斩刀是叶问最后交给梁师傅的武器，相当于是叶问压箱子底的东西，学习完这个，梁师傅就是出师，可以修行在个人了。”徐浩峰透露，“以前在武林人士的行规里，八斩刀是不准公开的，只有到了梁师父这个身份地位，他可以来公开。”因此，观众才得以在片中看到最正宗的八斩刀打法。
《门前宝地》剧照
徐浩峰在面对澎湃新闻记者的采访时透露，这部电影和他过去的许多作品一样，从小说的创作开始。不过不同于以往先完成小说再写剧本的创作习惯，由于这期间梁师父的健康状况出现了问题，为了赶上拍摄进度，他不得不在小说尚未完成时提前开机拍摄。“小说写到三分之一的时候就来不及了，直接开始写剧本。拍完片子后，还有很多灵感和细节才慢慢成形”，于是徐浩峰又继续补完了小说的写作。
此次在《门前宝地》中，八斩刀作为主要兵器展现，除了正宗的打法以及多元化的设计与编排，影片也大篇幅表现八斩刀对其他兵器的克制关系，以及其背后的文化内涵。“梁师父和我们说的一些，是完全打破以前我们在‘门外’推测的一种思路的。比如说他说到八斩刀对其他兵器的克制关系，这个在过去的武打片的历史上都是少见的。
《门前宝地》剧照
徐浩峰导演的武侠片一向以真实打斗和武术细节著称，在《门前宝地》中，他也摒弃了常见的功夫片剪辑拼凑打斗场面的方式，更强调实战技法的表现。“过去很多武打片的演法传承自戏曲，中间加这个旋转，打着突然两人要蹬勾，这都是典型的舞台上要求生发出来的，我们追求的是另一种演法的真。”
向佐在动作和表演上证明自己
到了徐浩峰的电影里，演员向佐可谓“如鱼得水”，硬桥硬马的真功夫得到了淋漓尽致的呈现，无论是一镜到底的打斗，还是零替身的硬碰硬，热爱功夫片的向佐在与徐浩峰的合作中过足了瘾。
向佐 饰 沈岸
向佐谈到，自己第一次在《一代宗师》中见识到徐浩峰的武术理念时，便深感震撼，觉得这种更贴近真实、富有历史厚度的武打方式正是自己所向往的。从那时起，向佐就有了与徐浩峰合作的愿望。
从小浸淫在香港武侠电影氛围中的向佐，一直向往“真实的功夫片”，但随着电影工业迭代，传统功夫电影没落，且香港的武打片有其固有的特定模式，也让向佐感到局限。而沈岸这个角色，既满足了向佐真打的心愿，也提供了极为丰富立体的人物表演空间，“以前我演过的角色都是非常单一，要不就是很冷酷，要不就是很耿直的乖男孩，在表演方面几乎是没有空间给我发挥。所以就往往有个标签说，‘你不太会演戏’。打戏因为是靠大量剪辑剪出来的节奏，所以打的又看不出来你打得到底怎么样。”
两人“武痴”惺惺相惜的默契体现在电影的拍摄过程中，也贯穿在整个创作理念中。徐浩峰追求的是武术的真实感，而向佐则渴望通过扎实的武术训练来展现人物的内在力量与文化背景。《门前宝地》的合作，在向佐看来，是一次证明自己的机会，导演能给出很明确的对人物的指导，又对武术有着深入的研究，“我真的很渴望去拍真正的功夫片。”
徐浩峰也对向佐非常认可：“向佐是个敢打敢拼的演员，不仅有功夫基础，还愿意在角色塑造上投入精力。”
沈岸的角色卡
在影片中，向佐需要掌握多种武术技艺，包括咏春和八斩刀，还有来自家乡的蔡莫棍。“我以前练的是南拳和腿法，虽然咏春也是南拳的一种，但风格完全不同。我花了三个月时间去适应和改变，训练身体的协调性，尤其是马步的调整。”
身体直觉带来的陌生感，让向佐更加脱离自我进入人物，“让我练我不熟悉的兵器，我会呈现不一样的延缓，肢体语言跟表演是一体的，当你的肢体语言完全改变，你就是完全投入在另外一个角色里面。”
动作电影曾撑起香港电影黄金时代的半壁江山，而如今面对“没落的功夫片”的话题，向佐认为，功夫片并非“没落”，只是暂时处于低谷，“我并不觉得它会没落，现在只是很少有人敢去拍真正的功夫片。电影跟所有的东西都是一个轮回，总有一天会轮到这个东西火。”向佐坚信，功夫片的黄金时代并未结束，只是等待着一次全新的回归。
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